Mirja Biel

Vita

Regie

• 17.06.2023
  Endstation Sehnsucht
  von Tennessee Williams
  Regie: MIRJA BIEL
  Staatstheater Wiesbaden
• 29.09.2022
  Anna Karenina
  von Leo Tolstoi, in einer Bühnenfassung von Mirja Biel
  Regie: MIRJA BIEL
  Theater St.Gallen
• HEDDA
  oder der ewige Tanz um den Maulbeerbaum. 
  Nach Ibsen. Ibsen-Intervention von Antje Rávik Strubel
  Premiere: 01.05.2022, Theater Lübeck

  Das Streben nach Freiheit ist eines der wichtigen Themen in Ibsens Drama. Regisseurin Mirja Biel stellt die beiden Frauenfiguren Hedda Gabler und deren Rivalin Thea Elvsted in den Mittelpunkt und zeigt an ihnen die unterschiedlichen Möglochkeiteen und Strategien auf, sich im 19. Jahrhundert als Frau in patrichachalen Strukturen zu behaupten.
  
  (Hedda in Netzstrumpfhosen am Theater Lübeck: Starke Frauen, Männer wie Mimosen von Selma Schiller in: Lübecker Nachrichten am 03.05.2022) REZENSION.pdf

• mädchentreu
  eine theatrale Recherche zu Frauenbildern der Neuen Rechten
  Text & Regie: MIRJA BIEL
  UA: 06.11.2021, Staatstheater Kassel

  Das Stück sensibilisiert für die Vorgehensweise und das Vokabular der demokratiefreindlichen Bewegung. Über ein Jahr hat Mirja Biel recherchiert. Die Ergebnisse präsentiert ihre Inszenierung mit einer großen Nähe zum Publikum und durch beklemmende Szenen.
  
  (Kirsten Ammermüller in: Sanft, fürsorglich, diszipliniert:gefährlich, 08.11.2021)

• Julia und Romeo
  Schauspiel von William Shakespeare in einer Fassung von MIRJA BIEL
  Premiere: 25.09.2021, Theater St.Gallen

  Mirja Biels Fassung des Shakesperae-Klassikers ist nicht nur eine Bearbeitung des Originals, sondern mit vielen neuen Ideen und Szenen fast ein Doppelstück. Dieser Ansatz, den Stoff in unsere Zeit mit den Befindlichkeiten junger Menschen heute zu transportieren, geht an diesem Abend erstaunlich gut auf. Shakespeare wird unterhaltsam, kurzweilig und das (oft englisch zitierte) Original kristallisiert sich auf neue überraschende Art heraus.
  
  (Martin Preisser in: Shakespeare_entstaubt.pdf, Tagblatt, 26.09.21)
  
  Julia und Romeo ist ein Triumph starker schauspielerischer Leistungen, allen voran der beiden Haupdarsteller:innen, und einer inspirierten Dramaturgie.
  
  (Peter Surber in: Julia stirbt emanzipiert.pdf, Saiten online, 27.09.2021)

• Der Untertan
  nach dem Roman von Heinrich Mann, in einer Bühnenfassung von Mirja Biel
  Premiere: 14.08.2021, Theater Lübeck

  Mirja Biel bleibt nicht stehen beim Text, sondern geht über ihn hinaus bis hin zu den Denkmalstürzen unserer Tage. (...) Sie lässt die Geschichte von wechselnden Akteuren erzählen, die sich immer auch wieder direkt ans Publikum wenden, als wäre es eine Netflixserie und gäbe es keine vierte Wand.
  
  (Peter Intelmann, 17.08.2021, Lübecker Nachrichten)
  
  
  Insgesamt gelingt Biel ein eher reduzierter, spielfreudiger Abend, bei dem das Geschehen auch mal in die verrauchte Unterbühne des Ratskellers abtaucht. Der Einsatz von Live-Musik – Behringer singt, Kock spielt das, wie er charmant entwaffnend zugibt, sorgsam präparierte Klavier – lässt immer wieder freiere, stimmungsvolle Szenen entstehen.
  
  (Katrin Ullmann, 21.08.2021, taz)
  

• Madame Bovary
  nach dem Roman von Gustave Flaubert (coronabedingt abgesagt)
  Premiere: 29.03.2020, Münchner Volkstheater
• Vor Sonnenaufgang
  von Ewald Palmetshofer
  Premiere: 30.11.2019, Theater Lübeck

  Im von ihr selbst gestalteten eindrucksvollen Bühnenbild führt Regisseurin Mirja Biel ihr Personal sicher über die Untiefen des Textes hinweg. (...) Alle Darsteller sprechen (... ) mit großer Präzision und treffen den speziellen Sprach-Duktus von Palmetshofer.
  

  (Lübecker Nachrichten)

• Medea
  frei nach Grillparzer
  Premiere: 03.10.2019, Oldenburgisches Staatstheater

  Allerdings bürstet Biel die Geschlechter beherzt gegen den Strich: Kreons Tochter Kreusa wird von Johannes Schumacher gegeben, während Jason, Medeas Mann, von Katharina Shakina gespielt wird. Die Medea allerdings übernimmt eine Frau, Nientje C. Schwabe nämlich. Und wie! Aber dazu später mehr.
  Mit dem Geschlechterspiel erreicht die Regie, dass neben der Frauenfrage ein weiterer Aspekt von „Medea“ sichtbar wird: Dass Jason sein persönliches Fortkommen über sein einstiges Treueversprechen stellt, ist hier eben nicht nur die Reproduktion des hierzulande immerhin porös gewordenen Verhältnisses von Mann und Frau. Es steht auch für eine andere, eine zweite Diskriminierung. Intersektionalität, nennt man das. Kreon liefert zu diesem Rassismus das menschliche Antlitz – und hat als Souverän die Macht, seine Position auch Jason verständlich zu machen: Medea oder Karriere, beides geht nicht. Da nützt es nichts, dass Medea Jason half, das Goldene Vlies zu erbeuten.
  
  (Rolf Stein, 04.10.2019, MK Kreiszeitung)

• Alles weitere kennen Sie aus dem Kino
  von Martin Crimp
  Premiere: 30.06.2019, Münchner Volkstheater

  Ende 2013 inszenierte Katie Mitchell am Hamburger Schauspielhaus Martin Crimps "Alles Weitere kennen Sie aus dem Kino", jetzt hat es das Stück ans Münchner Volkstheater geschafft. Dort bringt es Mirja Biel auf die große Bühne, und nach längerer Abstinenz kann man da mal wieder Theaterkunst erleben, die zwar auch erzählt, aber dieses Erzählen überführt in eine sehr eigene, durchgestaltete Welt. Die auch beklemmend ist. Zwar nicht so sehr, dass man nun mitheulen muss, aber doch so, dass die 100 Minuten einem mit verstörender Rasanz durch den Schädel rauschen.
  
  (Egbert Tholl, 01.07.2019, Süddeutsche Zeitung)
  
  Mirja Biel legt die Mechanismen der Kriegsentfesselung mit kühler Mitleidlosigkeit und in oft schnellen und leicht schrillen, manchmal auch von viel Nebel durchzogenen Bildern offen. Alles Weitere kennen wir aus den Fensehnachrichten.
  
  (Matthias Hejny, 01.07.2019, Münchner Abendzeitung)
  
  Mirja Biel eizt in ihrer Inszenierung nicht mit Effekten. Immer wieder wird ein Mikrophon herangeholt, um wichtige Worte ans Volk zu richten. An der Rückwand laufen Videos. Beim Auftritt von Teiresias ist die Nebelmaschine in vollem Einsatz. Dieser Seher ist bei Silas Breiding im Vogelkleid eine schöne Hommage an Georg Ringsgwandl. Überhaupt hat das Ensemble eine große Lust am Übertreiben. Angestachelt von den Mädchen überspielen sie ihre Verunsicherung immer lauter. Doch je affiger alles wird, desto näher rückt auch das blutige Ende. Plötzlich lösen sich die Rollen auf, vom Ende berichten alle im Chor, danach ist Chaos in der Stadt.
  
  (Willibald Spatz, 30.06.2019, nachtkritik)

• Caligula
  von Albert Camus
  Premiere: 01.02.2019, Theater Lübeck

  

  Der [Caligula] ist nämlich zwar wahnsinnig und grausam, aber er bebt auch vor viriler Männlichkeit, er hat in lichten Momenten halbwegs gute Argumente auf seiner Seite, und in schlechten hat er immerhin noch eine nackte Brust. Eine gefährliche Sexyness umgibt diese Figur, deren Handlungen ziemlich eins zu eins mit klug arrangierter Popmusik in den Abgrund rasen, The Cures "Boys don't cry" zur emotionalen Verhärtung, Grace Jones' "Slave to the Rhythm" zur Versklavung der Patrizier, DAFs "Der Mussolini" zum Umkippen des Systems in den Faschismus.

  (Falk Schreiber, 01.02.2019, nachtkritik)

  Die Lübecker Inszenierung von "Caligula" ist raffiniert gemacht. Sie ist skurril, aber auch brutal und sie lässt den Zuschauer nachdenken. Über sich selbst und die Welt. Nach knapp zwei Stunden ist die Show zu Ende, der Vorhang fällt. Caligula und sein Diener, der Erzähler vom Anfang, erscheinen noch einmal mit den Worten: "Wir sagen Dankeschön und auf Wiedersehen."

  (Katrin Bohlmann, 01.02.2019, NDR)

Extras